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        <title>平野望 / dysfreesia - しずかなインターネット</title>
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        <description>平野望 / dysfreesia さんの記事一覧のRSSフィードです</description>
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            <title>平野望 / dysfreesia - しずかなインターネット</title>
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        <copyright>© @dysfreesia</copyright>
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            <title><![CDATA[to : Yanqui U.X.O.]]></title>
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            <pubDate>Tue, 17 Mar 2026 12:28:47 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[Godspeed You! Black Emperor『Yanqui U.X.O.』の裏ジャケに刻まれたものは割と有名だ。それは2002年当時の音楽産業と軍需産業・武器製造業者との関係性を示すチャート図である。図面上では4つの主要レコード会社 (ワーナー、BMG、ソニー、ユニバーサル) を経由して矢印が進んでいき、その中心にある”Yanqui U.X.O.”、即ち彼らが言うところの「多国籍企業寡頭…]]></description>
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            <title><![CDATA[to : 清水郁雄 (桜台pool / カイライバンチ)]]></title>
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            <pubDate>Mon, 23 Feb 2026 13:13:41 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[場所に対する記憶にはいくつものパターンが存在する。例えば窓の外の景色が美しかったとか、出てきたラーメンのボリュームに驚いたとか、極端に寒くて震えが止まらなかったとか…しかしその記憶を尖鋭化させて忘れがたいものにするのは間違いなく「人」である。誰と何を経験し分かち合ったか、または「誰ひとりそこにいなかった」ということが人のかたちを纏うことによって強靭なものになる。それこそが記憶の本質だ。
もう一度思…]]></description>
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            <title><![CDATA[to : lyrical school]]></title>
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            <pubDate>Mon, 19 Jan 2026 14:53:36 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[流行語として取り上げられることこそなかったけれど、「運営」という言葉はある時期から急によく聞くようになった。アイドルの台頭によって新しい意味を纏い一般化したように思う。言葉が新しい意味を持つようになる時、人は熱狂する。そしてそれは言葉だけの話ではない。既存のものに新しい文脈が加わる時、多くの人は熱狂し、NEW WAVEとして憧れる。新しさが革新と同じ意味合いとして受け止められる以上、新しさが常に求…]]></description>
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            <title><![CDATA[to :  Matt Kwasniewski-Kelvin (ex. Black Midi)]]></title>
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            <pubDate>Wed, 14 Jan 2026 12:11:01 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[僕にとってのBlack Midiとは1stアルバムに集約される、となると、つまり彼にとってのBlack Midiとバッチリ重なるということにもなる。とても熱心なファンだった訳ではないかもしれないけど、サウスロンドン周辺のバンドがジャズやノイズを巻き込みながらクールに台頭していく感じはとてもカッコ良かった。SquidとKing Krule(は少し早い登場ではあったけれど)と並んで、Black Mid…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)(──>)]]]></title>
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            <pubDate>Sat, 11 Jan 2025 12:02:08 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[Shall I project a world? ──わたしが世界を投射するのか?
(トマス・ピンチョン 『競売ナンバー49の叫び』 新潮社 p.102)]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #49]]]></title>
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            <pubDate>Sat, 11 Jan 2025 12:01:58 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[自分の音楽にはメッセージがない。だからそれを問われることがあれば「ない」としか答えようがない。だけれども、本当に敢えて言えばということだが、今回の過去三部作に関してはそれらしいものがひとつだけ思い当たる…いつだって現在が最高だ、ということだ。過去は捏造される。未来はないかもしれないし、信用もできない。いつだって最高なのは今だ。選択について悩むことができるのは今だけなのだから。よりにもよって過去三部…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Fri, 10 Jan 2025 12:11:04 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[一歩退いて考えることは何ら間違っていない。何人かの賢者のことばをパラフレーズするならば、「誰かを殴るという行為はその行為について考えることと両立しない」。
(スーザン・ソンタグ 『他者の苦痛へのまなざし』 みすず書房 p.119)]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #48]]]></title>
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            <pubDate>Thu, 09 Jan 2025 12:06:44 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[ポール・オースターの小説における主人公は常に思考し、現在の自分について考えている。スーザン・ソンタグはかつて著した『写真論』の一部を考え直し、その続編ともいえる『他者の苦痛へのまなざし』で自省した。トマス・ピンチョンは常に現在をリサーチし続け、その膨大なデータの蓄積を時に自嘲しながら小説へ投射している。76歳にして扱ったものがダークウェブだ…キム・ゴードンの新作と同じくらいにささくれ立っている。
…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Wed, 08 Jan 2025 12:01:05 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[死は何も変えていない。唯一のちがいは、時間がなくなってしまったことだけだ。
(ポール・オースター 『孤独の発明』 新潮社文庫版 p.12)]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #47]]]></title>
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            <pubDate>Tue, 07 Jan 2025 11:57:06 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[過去が現在と未来をコントロールする。しかもその過去がありもしないフィクションだったとしても、それは突然筋道を変えて現代へ触手を伸ばしてくることもある。僕たちの思考は過去の集積体だ。僕たちは皆過去に基づいて生きている──それは然りである。でももしそれだけだとしたら、この世界の時間軸は全て過去にしかならない。この空間を満たすものが全て過去であるとするならば、自分が今いる地点を現在だと証明する術は、ここ…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Mon, 06 Jan 2025 12:41:22 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[矛盾というものの、奔放な、神秘的というほかない力。それぞれの事実が次の事実によって無下されることを私はいまや理解する。それぞれの想いが、それと同等の、反対の想いを生み出す。いかなる陳述も限定なしで行うことはできない。彼はいい人間だった、彼は悪い人間だった、彼はこれだった、彼はあれだった。どれも等しく本当なのだ。ときとして私は、三人か四人の人間について書いているような気になってくる。そのそれぞれが別…]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #46]]]></title>
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            <pubDate>Sun, 05 Jan 2025 12:22:10 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[(カットイン / 東京都知事戦では現職が再選し、二位には中身のない風船のような人物が入った。悪い冗談みたいな話だ。彼(ら)への批判は投票結果が終わった後に為された。そして今度は自民党の総裁選だ。市民が投票できない代表選のニュースが溢れている。何故市民が投票することのできない自民党総裁選について報じる時間を割くことが出来るのに、市民が参加できる知事選についてはほとんど報道されなかったのだろう)
(カ…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Sat, 04 Jan 2025 12:03:28 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[国に反逆するでもなく、この国を拒んでいるわけでもないようなのに、共和国の暮らしとその機構から考えたうえで身を引いている。社会から憎まれたり、選挙に関心がなかったり、うまく言い抜けられたり、単に自分が無知だったりで、得るべきものを得ていない人々だが、この撤退、密かなる私的潜行は彼ら自身のものだ。でもどこに潜んでいるのだろう。真空のなかに引きこもれるわけはないとしたら、その存在を知られていない、分離し…]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #45]]]></title>
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            <pubDate>Fri, 03 Jan 2025 12:16:42 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[振り返ってみる。
特に『trystero EP』に歩みを進めている段階で、今回の制作は明らかに日常の何かに作用していた。頭のどこかでは常にそれについて考えていて、語りかけられているようにも感じられた。時にはそれによって落ち着きを失っているようにも思えた。
制作に入る段階でこの「落ち着かなさ」を思うと面倒で厄介にも思えた一方、しかし一度入り込んで仕舞うと今度は抜け出せなかった。こういう時間を数ヶ月過…]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #44]]]></title>
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            <pubDate>Thu, 02 Jan 2025 12:30:21 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[マスタリングは外注するつもりで考えていたが、曲数の多さも踏まえて自分で作業することにした。費用面が大きく影響しているが、自分でやってみたいという気持ちもあった。今回はあらゆることを自分でしたのだから、そこにマスタリングを加えることも悪くはないかな…みたいなノリである。今後の制作でどうするかは分からないが、多分外注する。
マスタリングに関していくつかのパターンを試している時によく分かったのは、ミック…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Wed, 01 Jan 2025 12:15:59 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[そして、群れなすトリステロのラッパのイメージに囲まれて一夜を過ごした。チャイナタウンの漢方薬店の仄暗い窓に、中国文字に紛れてマークが見えた──気がしたのだが、確認するには灯が暗すぎた。そのあと舗道の上にふたつ、6,7メートルほど間隔を空けて、チョークで描いたラッパが立つ。間は、複雑に四角を並べた模様になっていて、中に文字や数字が書いてある。子供の遊びか、地図上の場所か、それとも秘められた歴史の年号…]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #43]]]></title>
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            <pubDate>Tue, 31 Dec 2024 12:15:31 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[ジャケットに関しては、すぐさま小林修さんに依頼するイメージがついた。修さんにはこれまでずっとバンドやその他の活動にデザインを提供して頂いてきた。だからこそそんな彼にもひとつの節目となる今回のリリースに関わってもらいたいと思ったし、既に決まり始めていた『pool in the bottle EP』と『MOYA EP』のアートワークがそれぞれCGグラフィックと写真だったので、手書きのニュアンスのあるイ…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Mon, 30 Dec 2024 12:25:15 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[それは古いアメリカの切手だった。ミュート付きラッパの図柄と、お腹を向けたアナグマが描いてある。それと、We Await Ailent Tristero’s Empire. (われらが待つのは無音のトリステロ帝国)という合言葉。
(トマス・ピンチョン 『競売ナンバー49の叫び』 新潮社 p.212)]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #42 : trystero EP]]]></title>
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            <pubDate>Sun, 29 Dec 2024 12:18:39 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[バンドの皆にお願いした『trystero EP』の選曲におけるルールは以下の3つである。
①最低10曲は選曲、それ以上でも可
②そこから曲を最低20曲まで絞る
③曲数は4の倍数で確定
③のルールは前述した主人公の4つの思考パターンを表したかったからだ。それもあり、曲名を個別に決めることは初めから考えていなかった。一定の規則性があるナンバリングのようなものでこの音楽には事足りると感じていたし、何より…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Sat, 28 Dec 2024 12:02:58 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[「考えたことはないのか、エディパさん。これ、みんな、誰かが仕組んだいたずらかもしれない。あなたに一杯くわせるために、インヴェラリティが、死ぬ前にお膳立てしておいたのかもしれないでしょ」
(トマス・ピンチョン 『競売ナンバー49の叫び』 新潮社 p.210)]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #41 : trystero EP]]]></title>
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            <pubDate>Fri, 27 Dec 2024 12:03:06 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[結局リミックスの曲は65曲作った。うち5曲は『MOYA EP』に使用し、もう1曲は『MOYA EP』の為に短く編集したもののオリジナル版だったので、『trystero EP』用の曲は59曲あった。ここから選曲の期間に突入した。
選曲には自分は大きく関わらないようにした。というのは、バンドのその他の諸々にはどうしても自分の決定が大きく反映されてしまうからこそ、ここでは自由に振る舞っていたかったのだ。…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Thu, 26 Dec 2024 12:15:20 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[メタファーの行為というのは、だから、真実と虚偽とを同時に貫くのだ。どちらになるかは、自分の位置取りできまる。内側ならセーフ、でも外側だとロストだ。はぐれて自分が失われる。
(トマス・ピンチョン 『競売ナンバー49の叫び』 新潮社 p.161)]]></description>
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            <title><![CDATA[[全ての選択は過去自らが行ってきた (――>) #40 : trystero EP]]]></title>
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            <pubDate>Wed, 25 Dec 2024 12:24:08 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[『競売ナンバー49の叫び』、そしてそこに登場するトリステロこそ自分の感じている何かであった。バンドに存在していたいくつかの過程───ポジ、ネガ、喜怒哀楽、いくつものベクトルによる対立、視点の差異、共有されるグルーヴ、共有できなかったグルーヴ…こういった一切合切をリミックスの作業は「なかったこと」にする。これはバンドの内部の動きが見えているか否かの差ではない。いや表向きには確かにその通りだが、本質は…]]></description>
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            <title><![CDATA[[(<――)]]]></title>
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            <pubDate>Tue, 24 Dec 2024 12:12:59 GMT</pubDate>
            <description><![CDATA[バスの中は、街一帯で行われる深夜の作業に向かう黒人たちでいっぱいだった。その座席の背もたれの後ろにも、ナイフで彫られたラッパのマークがあって、煙たい車内のまぶしい光に照らされている。そのわきにDEATHの文字が一緒に彫られていた。WASTEのときと違って、こちらは誰かがわざわざ鉛筆で書き入れていた──Don’t Ever Antagonize The Horn.ラッパを敵に回すなかれ、と。
(トマ…]]></description>
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