FLOWER🌷解説

※自創作『FLOWER』を、日本のどこかで連載されていた現在既に完結している漫画であるとします。(！？)本資料は、『FLOWER』ファンが書いた想定の世界観やキャラクターの解説資料です。文章中に、イイヅカ編などといった実際には存在しない言葉が説明なしに登場します。

■はじめに

　『FLOWER』は、表面上はサスペンスアクションというジャンルで描かれる物語だが、その本質は16歳の少女・実の精神世界を舞台にした、自己探求の物語である。読者が最初に目にするのは、超異と呼ばれる異常存在が日常的に発生する現代日本の世界で、政府の極秘組織「ライフアイデア課」に所属する主人公・実が仲間たちと共に超現象に立ち向かっていく姿だ。しかしこの物語世界全体が、実が意識を失っている間に見ている精神世界であり、登場人物たちのほとんどが実の内面の投影として機能しているという構造を持つ。

■現実世界で起きた真実

　物語の起点となる出来事は、現実世界で起きた悲劇である。実は表面上は普通の女子高校生だが、誰にも知られず私刑活動を行い、暴力そのものに快楽を見出す人物だった。嵐の夜、学校に残っていた実は、女子生徒を襲う不審者を発見する。実は躊躇なく不審者に制裁を加えるが、興奮状態のまま勢い余って、守ろうとしていたはずの女子生徒を殺害してしまう。ハッと我に返った瞬間、不審者の男にナイフで脇腹を刺され、実は意識を失う。『FLOWER』で描かれるすべての物語は、この意識喪失中に実が見ている夢のような世界なのである。

　現実世界には、もう一人重要な人物がいる。渋谷祐輔は実の友人で、転校生として周囲に馴染めず、実の私刑活動のための調査を手伝っていた。ただし、祐輔は実が何をしているのか、その内容までは知らなかった。嵐の夜、祐輔は真実に気づき、実を止めるために学校に駆けつける。そこで祐輔が見たのは、逃げていく不審者と、瀕死の状態で倒れている実だった。祐輔は救急車を呼び、実を病院へ送り届ける。その後、祐輔は何度も病院に足を運び、意識不明のまま眠り続ける実の側にずっといた。この現実世界での祐輔の想いが、後に精神世界で決定的な役割を果たすことになる。

■精神世界の構造

　実の精神世界は、外見上は現代日本とほぼ同一だが、超異(ちょうい)と呼ばれる異常存在が密かに日常的に発生する世界として構築されている。政府の極秘組織、表では「ライフアイデア課」と名乗る組織が、これらの怪現象を秘密裏に処理している。組織の拠点は白と黒を基調とした整然かつ上品な部屋で、リーダーであるつぼみの趣味が強く反映されている。この世界の住人たちは皆、ここが現実の世界だと信じて疑わない。しかしただ一人、つぼみだけがこの世界が偽物であることを知っている。

　精神世界という設定により、登場人物全員が実の内面の異なる側面を体現する構造になっている。つぼみは実の理想と暗部の融合であり、祐輔は冷静な自己対話の相手であり、イイヅカは苦悩する自己であり、ハルは優しく受容的な自己であり、猫村は自己のない自己、正論への従属を表している。超異との戦いは、実が自分の内面の闇と向き合うプロセスの象徴として機能し、実の行動原理である「家に帰る」という目的は、現実世界に戻りたい、本当の自分に戻りたいという願いを表している。

■つぼみ

　つぼみは年齢不詳の女性で、ライフアイデア課のリーダーとして登場する。上品で甘え上手な不思議な存在で、ソファで爪を研ぎながら優雅に指示を出す姿が印象的。頭の回転が早く、下着姿で過ごすことが多い。保護者のように振る舞いながらも甘え上手という矛盾した魅力を持つ。誰に対しても常に敬語で話すという特徴も、彼女の不思議な雰囲気を強調している。

しかしつぼみの本質は、実の理想の恋人像を具現化した存在であると同時に、実の殺人衝動を引き起こす快楽主義者そのものでもあるという、二重性にある。つぼみは実が最も愛したい姿と、最も恐れる自分の暗部を一身に体現している。実はつぼみに強い憧れとときめきを抱いている。実がつぼみに「認められたい」と願うことは、自分の暴力性を含めたすべてを肯定してほしいという切実な願望の表れである。しかし同時に、つぼみに認められることは、女子生徒を殺してしまった自分を肯定することにも繋がる。このジレンマが実を苦しめ続けている。

　つぼみだけがこの世界が偽物であることを知っているという設定も重要である。実の内面で唯一、真実を直視している部分が、理想の恋人の姿をしているというのは、自己受容がいかに困難かを物語っている。実は自分自身の最も暗い部分に恋をし、認められたいと願い、しかし同時に恐れているのである。

　そしてつぼみの真の目的は、実を精神世界に閉じ込め続け、最終的には実の自意識そのものを乗っ取ることである。これは実の暗部である暴力性や快楽主義が、実の全体を支配しようとする過程を表している。現実世界に戻れば、実は殺人犯として何らかの罰を受けなければならない。つぼみは実をその現実から守ろうとしているとも言えるが、それは同時に実を支配し、閉じ込めることでもある。

■渋谷祐輔

　祐輔は16歳の男子高校生で、冷静沈着で生真面目な性格を持つ。実のくだらない冗談にも律儀に対応する誠実な人物。体内で銃を生産する能力を持ち、銃の扱いはプロ並みである。精神世界での祐輔の行動や操作は、実の無意識的な自意識の元によって行われている。祐輔は実の冷静で理性的な自分の投影であり、実が自分自身と対話するための存在として機能している。祐輔が扱う銃という正当化された暴力は、実の無秩序な私刑という暴力を、組織の任務という秩序ある形で表現している。

　しかし祐輔には、他のキャラクターにはない決定的な特異性がある。祐輔は精神世界のキャラクターの中で唯一、現実世界でも実と関わったことのある存在なのである。つぼみ、猫村、イイヅカ、ハルは実の内面の投影、あるいは現実世界の動物や人物からのインスピレーションにすぎない。しかし祐輔だけは、現実世界にも存在し、実と友人関係にあった。この特異性が、物語の終盤で決定的な意味を持つ。

　終盤、祐輔はこの世界が精神世界であり、自分が偽りの存在であることを知る。自分は実の無自覚的な意思によって操られていた。自分の行動は実が決めていた。自分には真の自己がなかった。普通なら、これは絶望的な真実である。しかし祐輔は実に告げる。「俺はずっと俺の意志でおまえを見ていた」と。

　祐輔は確かに自分の中に響く外の声を感じていた。それは現実世界の渋谷祐輔の声だった。現実世界の祐輔は逃げた不審者を見やりながら救急車を呼び、運ばれる実を見届け、病院に何度も足を運んだ。ずっと、実の側にいた。現実世界の祐輔の想いが、精神世界の祐輔に届いていたのである。精神世界の祐輔は、実に操られていたが、同時に現実の祐輔の想いに支えられていた。だから精神世界の祐輔は、俺はずっと俺の意志でおまえを見ていたと言えるのである。それは実の意志でもあり、現実の祐輔の意志でもある、その重なり合った部分だった。

　この告白によって、実は重要な真実に気づく。精神世界は外の世界、つまり現実の影響を受けるのだと。実は自分が完全に孤立していると思っていた。精神世界に閉じ込められ、誰も助けてくれないと思っていた。しかし実は、ずっと祐輔が側にいた。現実世界で実を見守っていた。そしてその想いは、精神世界の実にも届いていた。この気づきが、つぼみを倒す、正確には統合する方法の鍵となる。

　祐輔は精神世界と現実世界を繋ぐ橋であり、実が一人ではないことの証人であり、実の内面の鏡である。

■イイヅカとハル

　イイヅカは28歳の男性で、14歳の頃にハルと猫村と共につぼみに孤児院から引き取られた。気難しく常にイライラしているように見えるが、仕事には意外にも熱心に取り組む。イイヅカは裏で迷い、仕事の一つ一つに疑問を感じながら足踏みしている。猫村とは日常生活でも些細なことで争いがちである。

　イイヅカにとってハルは、あまりにも大切な存在であり、理想のパートナーである。自分の片割れのような存在だからこそ、ハルと離れ離れになることが何よりも恐ろしい。イイヅカは孤児院で共に暮らし始めた時から今まで、ずっとハルを想い続けている。自分は彼をどうしたいのだろう、彼とずっと一緒にいるには、どうすればいいのだろう。この問いがイイヅカをずっと苦しめてきた。だからこそイイヅカは、ハルという存在を持て余している。

　原作のイイヅカ編は、金髪の少女という幻覚の出現から始まる。イイヅカの部屋に突如として少女が現れる。イイヅカは超異だと判断して処理しようとするが、少女には何をしても全く効かない。疲れたイイヅカは舌打ちをして眠る。その後少女は床に黒い穴を作り、そこにじっと座り込むようになる。ある日、イイヅカがその穴を覗くと、少女もこちらを見ており、座ったままイイヅカに対して手を伸ばしてくる。イイヅカは必死に手を伸ばす。ギリギリまで身を乗り出し、もう少しで落ちてしまうというところで、手を繋ぐ。それはハルの手だった。

　実際には、イイヅカは一階の窓から身を乗り出して地面に手を伸ばしており、それを見たハルがどうしたんだよ、と言いながら手を握ったのである。そこでイイヅカは悟る。少女は怪異ではなく、自分にしか見えない幻覚だったのだと。少女が幻覚だと分かった瞬間、イイヅカはハルの存在を疑い始めるようになる。

　病んだイイヅカは歪んだ論理に陥る。ハルは己にとって理想の人物だ。あまりにも理想的で、自分にとって都合がいい存在だ。いつまでも隣で自分を肯定してくれる。だからこれは全て幻想で、ハルは偽物なんだ。あまりにも理想的すぎるから、本物であるはずがない。こんな完璧な存在が自分の隣にいるはずがない。だからハルは自分が作り出した幻覚に違いない。ハルを想う故に、イイヅカはハルの実在を信じられなくなる。

　混乱するイイヅカに対して、ハルは問いかける。どうすれば僕が実在するって信じてくれるの、と。この問いを聞いて、イイヅカは冷や汗を流し、真っ青になる。この時イイヅカの頭には、ハルを抱けば、分かるんじゃないかという考えがよぎる。他者の実在性を確かめる最も直接的な方法は身体的接触である。触れれば、そこに確かに肉体がある。しかしイイヅカは、それを確認の手段として考えてしまった自分に恐怖し、結局ハルの疑問には何も答えられなかった。

　イイヅカがハルへの恋心を受け入れられないのは、実がつぼみへの恋心、そして自分がレズビアンであることを受け入れられないことの投影である。イイヅカがハルの実在性を疑うのは、実が自分自身の実在性を疑っていることの投影である。イイヅカは実の中の受け入れがたい感情に苦しむ自分、迷い疑問を感じ苦悩する自分を体現している。

　一方、ハルは28歳の男性で、物腰が柔らかく穏やかで、誰に対しても優しい良きお兄さんのような存在である。気性の荒いイイヅカと猫村をよく宥めている。この世界において裏のない、純粋に優しい存在として描かれている。ハルは実の中の優しく受容的な自分、自己への優しさ、自己受容の象徴である。

　イイヅカと猫村が共存できるのは、二人の間に絆があることと、ハルという中和する存在のおかげである。

　金髪の少女は、消すことのできない何か、罪悪感や抑圧された欲望、認めたくない真実の象徴である。イイヅカ、つまり実の一部が何をしても倒せず、黒い穴という内面の闇に座り込んでいる。

■猫村

　猫村は20歳の女性で、6歳の頃にイイヅカとハルと共につぼみに孤児院から引き取られた。生まれた時から孤児院におり、よく面倒を見てくれたイイヅカとハルを親のように思っている。つぼみに強い恩義を感じており、つぼみのためなら何でもする。猫に変身できる能力を持っており、性格も猫のようである。

　猫村は忠義溢れ、義理堅い人物である。しかし同時に、かなり怒りっぽく、弱い存在全員を嫌うという特殊な性格を持つ。例外はつぼみとハルのみで、この二人だけは守るべき存在として認識している。猫村にとって、強さとは迷わないこと、忠誠を貫くこと、命じられたことを実行することである。弱さとは迷うこと、疑問を持つこと、足踏みすること、つまりイイヅカが体現しているものである。だから猫村は、弱さを見せる者すべてに苛立ちを感じる。

　猫村はイイヅカの人間的な部分に共感できない。イイヅカは裏で迷い、仕事の一つ一つに疑問を感じながら足踏みしている。猫村から見れば、それは弱さであり、裏切りにすら映る。つぼみから言われたことをただ実行すればいいじゃないか、と猫村は考える。なぜ迷うのか、なぜ疑問を感じるのか、それはつぼみへの忠誠が足りないからではないのか。猫村のイイヅカへの苛立ちは、こうした価値観の対立から来ている。二人は日常生活でも些細なことで争いがちだが、同時に共存している。分かり合えない存在でありながら、一緒に暮らし、一緒に働いている。二人が共存できているのは、孤児院で共に育った記憶という絆と、ハルという中和する存在のおかげである。

　猫村のつぼみに対する愛情は、見返りを求めない、完全なる無償の愛である。つぼみに認められる必要もない、褒められる必要もない。ただつぼみに仕えること、つぼみを守ることが猫村の存在理由そのものになっている。これはある意味で最も純粋な愛の形である。しかしその背後には、猫村の本質がある。

　猫村は実の中にある自己のない自己という位置づけである。周りに流されて、意思のないまま同意するような存在。世の中の多数派の正論を具現化した存在である。猫村の価値観は、外部から与えられたもの、社会が「こうあるべきだ」と言っている形を内面化したものである。恩人には尽くすべきだという一般的な道徳、弱さは悪だという社会的なプレッシャー、命令には従うべきだという組織の論理。猫村はこうした正論を疑わず、そのまま実行している。だから迷わないし、疑問を持たない。でもそれは、自分自身で考えていないからである。

　猫村が見返りを求めないのは、自己がないからかもしれない。見返りを求めるためには、自分が何を欲しているかを知る必要がある。しかし猫村には自己がない。だから欲望もない。猫村にあるのは、つぼみに仕えるという機能だけである。それは愛というより、プログラムに近い。しかし同時に、これは最も純粋な愛の形でもある。自我がないからこそ、エゴがない。欲望がないからこそ、見返りを求めない。疑いがないからこそ、裏切らない。

　実の内面にこうした声があるということは、実もまた自分自身を失いかけているということである。実は社会の正論に従おうとし、自分を殺そうとしている。レズビアンであることを隠せ、暴力性を抑えろ、普通であれ。こうした声に従って、自分を消そうとしている。猫村は、その試みの象徴である。しかしそれは機能していない。なぜなら、実は結局女子生徒を殺してしまったからである。自分を殺そうとしても、暴力性は消えなかった。

　猫村とイイヅカの対立は、二つの生き方の対立を象徴している。猫村の生き方は、迷わず疑わず忠誠を貫くこと。これは単純で強く揺るぎないが、人間的な深みに欠ける。イイヅカの生き方は、迷い疑問を感じ苦悩すること。これは複雑で弱く不安定だが、人間的で誠実である。実の内面には、この二つの声が共存している。つぼみに従えばいい、迷うな、という声が猫村である。でも本当にこれでいいのか、という声がイイヅカである。そして二つの声が衝突したとき、それを宥めるのがハルという存在なのである。

　猫村は弱い存在全員を嫌うが、ハルだけは守るべき存在として認識している。ハルは迷いを見せる人物にも関わらず、猫村はハルに対して身を挺して守る姿勢を見せる。これは猫村の深い矛盾を表している。論理的には、猫村はハルを弱いと判断してもおかしくない。しかし猫村はハルを守る。ハルは猫村が孤児院で共に育った家族だからである。論理を超えた感情として、猫村はハルを守る。自身ではこの矛盾に気づいていない。

■物語の展開

　物語は実が授業をサボって体育館でバスケの練習をしているところから始まる。ギャラリーに誰かいるのを見つけ、声をかけると、それは校内で何かを調査している祐輔だった。祐輔は無愛想だが、実が話しかければ律儀に対応する。この付近で事件は起きていないか、先輩に聞いた怪談話なんかはないのか、といった奇妙な質問をする。実は祐輔に興味を抱き、暇な時間は祐輔に着いて回るようになった。

　嵐の夜、大雨警報で生徒も教師も帰宅した後、実は学校に残っていた。自分の引き出しから何かを取り出し、廊下に出ると、遠くの方で人の影が見えた。近づくと、影が人二人分あることに気づく。びしょ濡れのコートを身に纏う男が女子生徒の首を絞めており、実は躊躇なく男の頭部めがけて蹴りを放った。男は倒れ、女子生徒は解放された。しかし男が横から実に襲いかかり、お互い掴み合いになる。実は女子生徒に逃げろと声を張るが、女子生徒は倒れた状態から真顔でこちらを見つめている。その姿に実は固まる。

　突如として祐輔の声が聞こえる。やめろ、と。振り返ると祐輔が切羽詰まった様子でこちらに向かっており、また、視界の端ではナイフを手にした男が実の横腹を刺そうとしていた。そこでバツンと暗転する。再び恐る恐る目を開くと、男が血だまりを残して息絶えており、目の前に拳銃を手にした祐輔が立っていた。

　この瞬間は、現実世界で実が意識を失った瞬間である。女子生徒を殺してしまったという事実は、精神世界では男が死んでいるという形で置き換えられている。倒れたまま真顔で見つめる女子生徒の不気味さは、抑圧された記憶の表出である。

　祐輔は現場を見られたために実を処理しようと近づくが、その瞬間誰かから電話を受ける。その人物との電話を終えると、祐輔は突如として実に、ここで死ぬか黙って俺に着いてくるのかを迫る。実は訳も分からず首をブンブンと縦に振り、結果ライフアイデア課に加入する。

　そのまま実は電話の主の命令により、初任務へと向かうことになる。老人が孤独死した後、不法侵入者が次々と消えるという家の調査である。実と祐輔は兄妹を装って住み込み、家の習性を探る。最終的に、家そのものが意志を持つ「胃袋を持つ家屋」であることを突き止め、なんとか倒す。

　任務後、実は初めて組織に足を踏み入れ、つぼみと初めて対面する。微笑むつぼみを前に、実は何も言えなくなる。つぼみがこれからわたしと共に頑張りましょう、と優しく声をかけると、実は胸の高鳴りを感じながらはい！と返事をする。

　途中に挟まれるイイヅカ編は前述の通り、金髪の少女の幻覚から始まり、ハルの実在性への疑念、そしてハルのどうすれば僕が実在するって信じてくれるの、という問いへと展開していく。

■クライマックス

　終盤、祐輔はこの世界が精神世界であり、自分が偽りの存在であることを知る。自分は実の無自覚的な意思によって操られていた。自分の行動は実が決めていた。自分には真の自己がなかった。しかし祐輔は実に告げる。俺はずっと俺の意志でおまえを見ていた、と。

　祐輔は自分の中に響く外の声を感じていた。それは現実世界の渋谷祐輔の声だった。現実世界の祐輔は逃げた不審者を見やりながら救急車を呼び、運ばれる実を見届け、病院に何度も足を運んだ。ずっと、実の側にいた。現実世界の祐輔の想いが、精神世界の祐輔に届いていたのである。精神世界の祐輔は、実に操られていたが、同時に現実の祐輔の想いに支えられていた。だから精神世界の祐輔は、俺はずっと俺の意志でおまえを見ていた、と言えるのである。それは実の意志でもあり、現実の祐輔の意志でもある、その重なり合った部分だった。

　この告白には多層的な意味がある。精神世界の祐輔から実へのメッセージとしては、俺は君に操られていた、でもそれでも、俺の意志で君を見ていた、という愛の宣言である。たとえ自分が偽物だとしても、君への想いは本物だった、ということである。現実世界の祐輔から実へのメッセージとしては、俺はずっと君の側にいた、病院で君を見守っていた、という救いの手である。君は一人じゃない、ということである。実自身への気づきとしては、私は一人じゃなかった、誰かが私を見ていてくれた、私を想ってくれていた、ということである。これは自己受容への第一歩である。

　実もまた、つぼみの本性を知る。つぼみは実を精神世界に閉じ込め、あわよくば実の自意識を乗っ取ろうとしている、と。つぼみは実の一部である。実の暗部、暴力性や快楽主義が、実の全体を支配しようとしている。つぼみが実の自意識を乗っ取るということは、実が完全に暴力性に飲み込まれることを意味している。

　真実を知った実は、重要なことに気づく。精神世界は外の世界、つまり現実の影響を受ける、ということである。もし精神世界が完全に実の内面だけで構成されているなら、つぼみを倒すことは不可能かもしれない。なぜなら、つぼみは実の一部だからである。自分の一部を倒すことはできない。しかし、精神世界が現実の影響を受けるなら、外部からの力を借りることができる。現実世界の祐輔の想いが精神世界に届いたように、他の現実の要素も精神世界に影響を与えられるかもしれない。この気づきが、つぼみを倒す、正確には統合する方法の鍵となる。

　ここから物語は、つぼみを倒すのではなく統合するという方向性に終結する。つぼみ、つまり暴力性は実の一部であることを実はつぼみを通して受容する。

■作品の構造

　『FLOWER』は多層的な構造を持つ。表層ではサスペンスアクションとして娯楽作品として楽しめる。中層では精神世界での自己探求として、実が家に帰るために奮闘する物語として読める。深層では自己受容の不可能性として、受け入れがたい自己と向き合うことの困難さを描いた哲学的な物語として機能する。読者はこの三つの層を同時に体験することになる。そして徐々にこれは表面上の物語ではないと気づいていく。その気づきの過程そのものが、実が真実に近づいていく過程と重なる。

　精神世界という舞台設定により、登場人物全員が実の内面の側面を体現する入れ子構造になっている。つぼみは理想と暗部の融合、祐輔は冷静な自己対話の相手、イイヅカは苦悩する自己、ハルは優しく受容的な自己、猫村は自己のない自己で正論への従属を表す。超異との戦いは実が自分の内面の闇と向き合うプロセスの象徴であり、ライフアイデア課は自己を統制しようとする試みであり、家に帰るという目的は現実世界に戻りたい、本当の自分に戻りたいという願いを表している。すべてが二重の意味を持つように設計されている。